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Effets sonores et banque de sons: la force du nombre à la recherche d’un meilleur son

lundi, décembre 2nd, 2013

Sound effects libraries

La conception sonore et le montage des effets sonores à l’image propose une interprétation d’une scène au moyen de superpositions et d’agencements d’une immense quantité de sons dans l’espace d’une salle de cinéma. La diversité et la spécificité des effets sonores que requièrent les projets à sonoriser en font une quête sans cesse inassouvie. Remplir les besoins sonores d’une production avec des sons de haute qualité est une tâche extrêmement longue que plusieurs personnes ont tendance à ignorer ou pire encore, à prendre pour acquis. C’est pourtant là que réside une grande partie de la richesse et de la beauté du résultat. Les banques de sons ou sonothèques sont vraiment la source de tous les sons utilisés par les concepteurs sonores.

Travaillant depuis maintenant de nombreuses années pour ou en étroite collaboration avec des maisons de services de post-production sonores qui possèdent déjà de grandes banques d’effets sonores, je suis bien conscient de l’avantage d’avoir accès à quelques centaines de milliers de sons, prêts à être importés dans une session Pro Tools de travail. Un atout précieux pour une conception sonore optimale et efficace. En tant que concepteur sonore indépendant, Il m’arrive maintenant plus fréquemment de contracter l’ensemble des services sonores d’un projet pour lesquels je dois détenir personnellement le droit d’utiliser chacun des sons dans mes montages. J’ai dû trouver des solutions appropriées pour combler mes besoins en sons.

Répondant à la problématique du montage sonore indépendant, Pro Sound Effects propose sa collection The Hybrid Library à un prix adapté à ma nouvelle situation de travail. J’ai pu l’acheter en promotion l’année dernière. Livré directement sur le seuil de ma porte, un LaCie Rugged 500 Go, rempli avec 350 Go de sons, ce fut un réel plaisir de le déballer, puis de l’écouter la première fois. En tout 59 419 sons uniques , regroupant de nombreuses collections sonores tels que SONOPEDIA 2.0, BW Imaging Elements, Zombie Apocalypse, Foundation Library, SCSE Basic, Soundeffects.ch 5.1, Animals I, Foley I, Rare Animals, Technology Water. Les spécifications des enregistrements sonores varient en qualités et en microphones oscillant entre bonne et très bonne. Il y a plusieurs ambiances en 5.1. Une offre additionnelle est actuellement disponible pour les détenteurs de la sonothèque principale. Espérons que d’autres compagnies suivront avec d’autres offres aléchantes.

De plus, j’ajoute de la profondeur à ma sonothèque en achetant plusieurs collections SFX indépendantes directement sur ​​le net qui répondent à des besoins précis de mes productions. Elles sont très intéressantes, et donnent une saveur particulière, une originalité, une précision à un design sonore spécifique. Toutes ces collections d’effets sonores spécialisées contribuent à améliorer mes créations sonores. J’ai récemment eu l’occasion d’en utiliser en grand nombre pour la conception sonore de la Mini Series catastrophe Cat 8 disponible présentement sur Netflix. Ultimate fire HD , Unseen Noises, Hologram Room, Jet Turbines Rockets et Contact Mic sont en avant-plan lors du premier épisode! Vous retrouverez la plupart d’entre elles et plusieurs autres à Creative Field Recording.

Une initiative danoise www.asoundeffect.com propose de regrouper et de rassembler les collections de SFX indépendantes en un grand catalogue de collections de sons. Cela permet de découvrir plusieurs autres fabriquants de collections de sons. Mes collections de sons se retrouvent d’ailleurs dans leur catalogue de collections sonores indépendantes.

Le partage ou l’échange d’enregistrements personnels (uniquement les sons dont on possède les droits de distribution) avec d’autres preneurs de sons est un excellent moyen d’enrichir mutuellement nos bibliothèques sonores. De nombreux projets d’enregistrement collaboratifs (crowd sourcing) sont apparus sur le net. J’ai également été récemment impliqué dans plusieurs sessions d’enregistrements amicales avec de multiples microphones et des sujets très intéressants. Un beau prétexte à de belles rencontres. Ces deux méthodes permettent à ceux qui participent de bénéficier de l’ensemble des sons du groupe. Je peux aussi échanger mes collections sonores avec celles de d’autres créateurs de collections de sons. Prière de me contacter si vous êtes intéressés à l’un ou l’autre de ces futurs projets.

J’ai l’intention de publier de nouvelles collections sonores dans les prochains mois. En tant que fabricant de collections de sons, je vous garantis que le prix de mes collections sonores est dérisoire si on le compare avec la grande quantité de temps qu’il a fallu pour enregistrer monter, ajuster et publier ces sons jusqu’à vous. J’ai encore bien des collections à vendre avant de payer les coûts de production. Encouragez moi à continuer en visitant la boutique d’effets sonores en ligne . Ces liens vous mèneront aux différentes pages de collections du magasin SFX: MPSFX_TRAINS01, MPSFX_WATER01, MPSFX_ENGINE01, MPSFX_CRYSTAL.

ENREGISTREMENT STÉRÉO M/S, DE LA PRISE DE SON, AU MONTAGE SONORE JUSQU’AU MIXAGE.

vendredi, octobre 19th, 2012

Bien que les premières théories et pratiques au sujet de l’enregistrement stéréophonique de type M/S aient plus de cinquante ans, plusieurs personnes sont toujours réticentes quant à leur utilisation régulière en production ou en postproduction, lors du montage sonore et du mixage sonore. Les raffinements des logiciels de traitement en postproduction et les améliorations de la capacité DSP des ordinateurs et des programmes favorisent davantage une intégration plus enrichissante de ce type d’enregistrement dans nos chaînes de production sonore.

Développé par Alan Blumlein, l’enregistrement M/S consiste en une prise de son stéréophonique coïncidente, partant d’un point fixe. Il procure une image stéréophonique naturelle qui peut être ajustée après l’enregistrement. Plusieurs plug-ins sont maintenant offerts, ils modifient la sonorité des sons dans l’espace. Les plus répandus sont ceux de la compagnie Waves, le plug-in S1 (stereo imager) et le décodeur M/S (MS Matrix). Les techniques d’enregistrement Ambisonic, popularisé par les microphones Soundfield et plus récemment le Double M/S, proposé par Schoeps découlent des mêmes bases théoriques mathématiques de la sphère.

Une constatation reconnue au sujet du M/S est sa polyvalence et sa simplicité de captation. Il peut très bien être utilisé en monophonique comme microphone cardioïde (M) pointé vers la source. On obtient ainsi un centre franc et direct. Au tournage, il sert de perche principale ou secondaire, alors qu’en son libre, il convient aussi bien pour enregistrer des effets sonores, des voix, des ambiances ou même de la musique, selon la situation. Pour l’enregistrement d’ambiances, il donnera une stéréophonie naturelle. La proximité entre les deux micros utilisés prévient les problèmes de phase causés à l’enregistrement par l’espacement et l’angle entre les micros. On constate une séparation stéréophonique moins importante si on le compare à d’autres méthodes d’enregistrement stéréophonique, tel le AB ou ORTF.

L’ajout d’un couple M/S au tournage peut servir de deuxième perche pour l’action et aussi pour l’ambiance de l’action. On se servira des prises non utilisées au montage pour grossir la foule.

Placé à distance de l’action principale (pour ne pas entendre les acteurs), il permet aussi d’enregistrer en même temps que les sons du tournage une banque de sons d’ambiance qui servira à la postproduction du projet, j’ai pu bénéficier de cet atout récemment , plus de détails sur ma fiche du film Rebelle.

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Échos du web 2: Conception sonore, défis techniques, … innovations

mardi, mars 20th, 2012

Il m’est encore difficile de concilier mes activités premières de conception sonore avec celles qui ont trait à la composition et à la mise à jour du site.  Le film Rebelle aura entre autre retardé cette dernière mise à jour.  Je remédie à ce silence avec une séries d’articles qui mèneront plus tard à des nouvelles collections de sons!  Restez branchés!

En attendant, voici mes échos du web.

Steve Papagiannis, superviseur sonore de la région de Los Angeles, a démarré son blogue Stavrosound depuis plus de six mois; il est rempli d’explications détaillées au sujet du montage des dialogues et sons synchros.  Il comporte des détails sur le traitement de sons parasites.  Surprenez-vous.  Aller voir aussi ceci.  Très cool!

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À propos du son de Café de Flore

vendredi, septembre 23rd, 2011

2 films en un ::: Les deux histoires de Café de Flore se développent indépendamment l’une de l’autre ce qui permet d’adopter une esthétique sonore différente.  Progressivement, les deux histoires s’entremêlent et se confondent mais l’émotion persiste, le rythme s’accélère, la magie fonctionne.

« Work in progress :::  » Un film qui s’est peaufiné au montage image de Jean-Marc et au montage dialogue de Mireille Morin, avec l’ajout de multiples choix de  synchros, alternatives (doublons) et narrations.  Puis au montage sonore, au bruitage et bien sûr au mixage, en visant toujours l’amélioration du film jusqu’au maximum des possibilités de nos sources et de nos ressources, avant le deadline, Venise!   Collaboration étroite jusqu’à la fin avec Luc Raymond, DJ/monteur sonore pour fignoler la bande sonore, toujours très importante pour Jean-Marc Vallée.

Changements technologiques ::: Le « work in progress » nécessite de pouvoir modifier tout jusqu’au bout, pas toujours facile à suivre avec toutes les versions du film qui changent.  J’ai fait la découverte de nouveaux outils web et informatique qui ont commencé à modifier mes façons de travailler: DropBox, Soundcloud, WordPress, Google Apps, Evernote, plus technique son, Edimarker, Edicue, Lockstep. Il y a des nouvelles solutions à portée de mains.  Les outils de postproduction sonore se perfectionnent.  D’abord faut-il les adopter.

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Kit d’enregistrement sonore portatif et discret

mercredi, août 31st, 2011

Je transporte souvent avec moi un système d’enregistrement pour la fin de semaine à la campagne, dans des promenades en ville,  dans des lieux publics et autres.  En plus d’être compact et discret, il reproduit bien l’environnement, l’acoustique et la spécificité d’un lieu. 

Il s’agit d’un système d’enregistrement de type binaural que j’ai personnellement adapté sur un sac que je porte à la taille.  Il produit un son stéréo harmonieux, naturel et rond.  Il est particulièrement immersif.  Il est très réaliste aux écouteurs.  J’utilise ce système depuis plusieurs années.

Il s’agit d’une paire de DPA 4060, des omnidirectionnels avec alimentation  9V montée par Core-Sound (ici) et un Microtrack de M-Audio, première génération!   Les préamplis micros de l’enregistreuse ne sont pas l’idéal, disons, mais je n’ai pas souvent besoin de trop leur en demander.  J’y gagne en portabilité et en discrétion. Le tout rentre dans le petit sac. Je peux aller presque partout. Il se porte à la ceinture car je préfère avoir la mobilité de ma tête en tout temps.  Les deux bonnettes  Rycotes et les micros sont de chaque côté du sac.

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martinpinsonnault.com est en ligne!

lundi, juin 20th, 2011

Dix-sept années de projets avant que ne voient le jour ce site web et ma boutique de sons, offerte aux concepteurs sonores de tous horizons!

Émergence d’une communauté de concepteurs sonores sur Internet

Au cours des dernières années, une large communauté de concepteurs sonores a élu domicile sur l’Internet. Des sites tels Designing Sound ou SoundWorks Collection ont su s’implanter solidement  et offrir en partage un contenu varié, à la fois pertinent et fort enrichissant.  Leur utilisation des réseaux sociaux tels Facebook et Twitter contribuent à propager et à étendre le phénomène.  Voilà que le nombre est de la partie et donne encore plus de sens au partage!  D’autres sites de type forum d’utilisateur comme Social Sound Design et Sounddesigners.org sont devenus des plates-formes très fréquentées et facilitent les échanges sur n’importe quel sujet d’intérêt relatif aux différents métiers de la postproduction sonore.  Des concepteurs sonores, mixeurs et autres professionnels reconnus y participent de plus en plus activement.  L’information est disponible à qui cherche.   Je souhaite m’inscrire dans cette mouvance qui m’apparaît bénéfique et appelée à durer.  J’y contribuerai progressivement en fonction de mes disponibilités.

Site bilingue

Le site est disponible en français et en anglais. Un moyen de favoriser les échanges entre les cultures cinématographiques!

Explorer le site

Des liens de la colonne de droite mènent à d’autres univers de haute qualité. Ils m’ont inspiré et j’en remercie chaleureusement leurs auteurs. La section Films couvre mon travail en tant que concepteur sonore de film. J’ai écrit un texte au sujet des expériences marquantes.

Les collections de sons

Les collections de sons seront mis en ligne graduellement. Les deux premières portent les étiquettes suivantes :

MPSFX_WATER01 et MPSFX_TRAINS01.

Bonne visite!

Site web :  www.martinpinsonnault.com/fr

Compte Soundcloud : http://soundcloud.com/martin-pinsonnault

Feed RSS français : http://www.martinpinsonnault.com/fr/feed/

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