{"id":4572,"date":"2013-09-09T19:35:58","date_gmt":"2013-09-09T23:35:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/?p=4572"},"modified":"2013-09-10T09:11:26","modified_gmt":"2013-09-10T13:11:26","slug":"sound-recording-on-the-set-of-the-film-louis-cyr","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/fr\/sound-recording-on-the-set-of-the-film-louis-cyr\/","title":{"rendered":"Enregistrement sonore lors du tournage du film Louis Cyr"},"content":{"rendered":"

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Dans la mesure du possible, Il est avantageux d\u2019\u00eatre impliqu\u00e9 t\u00f4t dans le processus de production de tout projet \u00e0 sonoriser. Un exemple r\u00e9cent est le film Louis Cyr. Revendiquant le titre d\u2019homme le plus fort du monde, Louis cyr se prom\u00e8ne dans diff\u00e9rents lieux publics pour \u00e9taler ses prouesses. Plusieurs sc\u00e8nes de spectacle avec foule sont organis\u00e9es au tournage le montrant en action avec la foule qui r\u00e9agit particuli\u00e8rement \u00e0 ses prouesses. Nous avons contribu\u00e9, mon assistant concepteur sonore Paul Col et moi, \u00e0 hauteur de 6 jours de tournage en tant que deuxi\u00e8me \u00e9quipe \u00e0 la prise de son, pour nous concentrer particuli\u00e8rement sur les sons de r\u00e9actions de foule. Ces journ\u00e9es furent des plus enrichissantes pour nous \u00e0 plusieurs niveaux. En voici un compte rendu.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait d\u2019abord une occasion de rencontrer Simon Poudrette et Norman Bernard, respectivement preneur de son et perchiste. Tr\u00e8s hospitaliers, ils ont facilit\u00e9 notre int\u00e9gration parmi l\u2019\u00e9quipe. Ils ont pris plaisir \u00e0 nous inculquer des meilleurs habitudes de travail de prise de son. C\u2019est aussi un bon moment pour moi de r\u00e9colter diverses informations sur la prise de son et ses particularit\u00e9s ce qui aura pour effet de maximiser son utilisation future. M\u00eame s\u2019il appara\u00eet comme une \u00e9vidence que les preneurs de sons du tournage et les concepteurs sonores se rencontrent pour avoir une discussion cr\u00e9ative autour du sc\u00e9nario, des situations de tournage \u00e0 venir, des possibilit\u00e9s d\u2019enregistrements additionnels et des difficult\u00e9s appr\u00e9hend\u00e9es, il y a malheureusement trop souvent plusieurs contraintes qui emp\u00eachent cela d\u2019arriver. Je mets mon \u00e9nergie pour favoriser les rapprochements, cette fois avec succ\u00e8s!<\/p>\n

Continuer la lecture pour entendre des comparatifs de microphones st\u00e9r\u00e9ophoniques!
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Ce fut l\u2019occasion de comprendre les dures r\u00e9alit\u00e9s de la production et de son rythme effr\u00e9n\u00e9, pour ne pas dire course folle. Chaque lieu, chaque moment r\u00e9serve ses surprises audibles. Avions, autos, buzzs, grichages, usines, et autres parasites, le choix est vaste. Quels sons parasites sont plus probl\u00e9matiques que d\u2019autres? Les sons d\u2019origine \u00e9lectrique (tones and hums), souvent constants et tonals peuvent s\u2019enlever plus facilement que des sons sporadiques comme ceux recueillis par le frottement de la capsule du micro sur les surfaces de tissus ou de peau, surtout lorsque ces bruits se confondent avec les sons des voix. Simon a partag\u00e9 sa frustration r\u00e9currente d\u2019avoir \u00e0 contr\u00f4ler les sons de l\u2019environnement \u00e9largie de celui du cadre du plan tourn\u00e9. Les avions et autres transport \u00e0 moteur peuvent \u00e9mettre des sons qui viennent en conflit avec ceux de la voix humaine. Sur un plateau, tout le monde centre son attention sur ce qu\u2019il y a \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du cadre de la cam\u00e9ra, le preneur de son doit aussi se pr\u00e9occuper des sons qui proviennent de l\u2019ext\u00e9rieur du cadre in\u00e9vitablement capt\u00e9s par ses microphones. Une r\u00e9alit\u00e9 difficile \u00e0 comprendre et \u00e0 respecter, sp\u00e9cialement sur un plateau de tournage qui courre apr\u00e8s le temps.<\/p>\n

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En postproduction, les r\u00e9alisateurs et les producteurs se sont mis \u00e0 penser que nous pouvons arranger la plupart des probl\u00e8mes techniques rencontr\u00e9s au tournage. Nous sommes partiellement responsables de cette fausse impression \u00e0 moiti\u00e9 vraie consid\u00e9rant que les outils informatiques disponible pour am\u00e9liorer la sonorit\u00e9 ou nettoyer ad\u00e9quatement les diff\u00e9rents sons parasites se raffinent. Sans oublier l\u2019utilisation de belles banques de sons et de plugins de mixage performants qui cache les imperfections du tournage. Qui n\u2019a jamais entendu? On arrangera \u00e7a au mix! Ceux-ci oublient une autre r\u00e9alit\u00e9. Un son enregistr\u00e9 avec rigueur et qualit\u00e9 va permettre d\u2019\u00e9conomiser du temps et de l\u2019argent plus tard et am\u00e9liorera la qualit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale du son du film, un bon endroit pour se d\u00e9marquer.<\/p>\n

Le son devrait \u00eatre trait\u00e9 avec respect sur le plateau car lorsque le temps de la postproduction arrive, nous avons les meilleures sources possibles, laissant la majorit\u00e9 du travail \u00e0 la cr\u00e9ation sonore au lieu du nettoyage sonore. Nous pouvons certainement adoucir, nettoyer, r\u00e9parer plusieurs d\u00e9fauts, mais on peut tr\u00e8s rarement am\u00e9liorer la qualit\u00e9 de sons originaux.<\/p>\n

Sur les plateaux, le preneur de son enregistre le son des acteurs avec une combinaison de perche et de micros sans fils en s’assurant de capter l\u2019ensemble de la bande dialogue. L\u2019habitude d\u2019enregistrer des effets sonores durant le tournage est devenue chose rare. Avec l\u2019arriv\u00e9e des enregistreuses multi-pistes, il est maintenant possible d\u2019ajouter des microphones st\u00e9r\u00e9ophoniques en plus de ceux qui capteront l\u2019action principale, dans le but de capter aussi des ambiances ou des effets sonores pendant le tournage, avant qu\u2019il ne soit trop tard. Vous pouvez consulter un article<\/a> pr\u00e9c\u00e9dent au sujet de l\u2019enregistrement M\/S lors du tournage.<\/p>\n

Nous avons donc pu nous concentrer uniquement sur les sc\u00e8nes de foule avec plusieurs micros et enregistreuses. Enregistrer en st\u00e9r\u00e9o procure un son plus riche que le mono, notre cerveau est ainsi capable d\u2019isoler la provenance d\u2019un son ainsi que de saisir d\u2019autres informations sur le mouvement et l\u2019acoustique d\u2019un lieu. Je privil\u00e9gie les paires st\u00e9r\u00e9os plac\u00e9es \u00e0 diff\u00e9rents endroits.<\/p>\n

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Nous avons essay\u00e9 plusieurs enregistreuses multi-pistes avec des fonctions timecode pour les journ\u00e9es de tournage. Le Zaxcom Nomad 6, le Sound Devices 788T et le Sound Devices 744T ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s. Synchroniser le timecode \u00e0 chaque matin\u00e9e avec l\u2019enregistreuse principale de Simon fut tr\u00e8s excitant pour moi. En post, nous avons pu synchroniser les sons de foule \u00e0 l’image avec la liste de montage EDL, que j\u2019ai par la suite ajust\u00e9s, nettoy\u00e9s et tritur\u00e9s pour recr\u00e9er une foule homog\u00e8ne et dynamique dans les sc\u00e8nes d’exploits. Avoir acc\u00e8s aux fonctions de timecode, les entr\u00e9es micro multiples, les pr\u00e9amplis de bonne qualit\u00e9 et une \u00e9coute casque fiable m’ont convaincu d’en acheter une. Mon choix s\u2019est finalement arr\u00eat\u00e9 sur le Nomad Lite de Zaxcom, \u00e0 cause de ses 6 entr\u00e9e micros avec alimentation, ses options timecode, et son prix avantageux.<\/p>\n

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Au niveau des microphones, j’ai pu comparer une paire de capsules Sennheiser MKH8040 mont\u00e9es en ORTF. Ce format d’enregistrement st\u00e9r\u00e9o est reconnu pour sa grande diffusion st\u00e9r\u00e9o. J’ai \u00e9galement exp\u00e9riment\u00e9 avec la barre st\u00e9r\u00e9o de 60 cm, pour agrandir la largeur de la foule! Le kit MS Schoeps pointait les foules alors que des DPA 4060 se trouvaient sur une seconde enregistreuse, Rolland R-26 en plus des 4 micros internes. <\/p>\n

Tout comme lorsqu\u2019il est temps de comparer les diff\u00e9rences entre les haut-parleurs, il est aussi tr\u00e8s utile de comparer des microphones avec la m\u00eame source sonore. J’ai remarqu\u00e9 beaucoup de diff\u00e9rences entre les microphones:<\/p>\n

Voici un comparatif entre le ORTF et M\/S.<\/p>\n