![\"\"](\"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/schoeps-ms-mk4-mk8-300x321.jpg\" "\\"SCHOEPS")
<\/a>Bien que les premi\u00e8res th\u00e9ories et pratiques au sujet de l\u2019enregistrement st\u00e9r\u00e9ophonique de type M\/S aient plus de cinquante ans, plusieurs personnes sont toujours r\u00e9ticentes quant \u00e0 leur utilisation r\u00e9guli\u00e8re en production ou en postproduction, lors du montage sonore et du mixage sonore. Les raffinements des logiciels de traitement en postproduction et les am\u00e9liorations de la capacit\u00e9 DSP des ordinateurs et des programmes favorisent davantage une int\u00e9gration plus enrichissante de ce type d\u2019enregistrement dans nos cha\u00eenes de production sonore.<\/p>\nD\u00e9velopp\u00e9 par Alan Blumlein, <\/a>l\u2019enregistrement M\/S consiste en une prise de son st\u00e9r\u00e9ophonique co\u00efncidente, partant d’un point fixe. Il procure une image st\u00e9r\u00e9ophonique naturelle qui peut \u00eatre ajust\u00e9e apr\u00e8s l\u2019enregistrement. Plusieurs plug-ins sont maintenant offerts, ils modifient la sonorit\u00e9 des sons dans l\u2019espace. Les plus r\u00e9pandus sont ceux de la compagnie Waves, le plug-in S1 (stereo imager) et le d\u00e9codeur M\/S (MS Matrix). Les techniques d\u2019enregistrement Ambisonic, popularis\u00e9 par les microphones Soundfield et plus r\u00e9cemment le Double M\/S, propos\u00e9 par Schoeps<\/a> d\u00e9coulent des m\u00eames bases th\u00e9oriques math\u00e9matiques de la sph\u00e8re.<\/p>\n Une constatation reconnue au sujet du M\/S est sa polyvalence et sa simplicit\u00e9 de captation. Il peut tr\u00e8s bien \u00eatre utilis\u00e9 en monophonique comme microphone cardio\u00efde (M) point\u00e9 vers la source. On obtient ainsi un centre franc et direct. Au tournage, il sert de perche principale ou secondaire, alors qu\u2019en son libre, il convient aussi bien pour enregistrer des effets sonores, des voix, des ambiances ou m\u00eame de la musique, selon la situation. Pour l’enregistrement d’ambiances, il donnera une st\u00e9r\u00e9ophonie naturelle. La proximit\u00e9 entre les deux micros utilis\u00e9s pr\u00e9vient les probl\u00e8mes de phase caus\u00e9s \u00e0 l\u2019enregistrement par l\u2019espacement et l\u2019angle entre les micros. On constate une s\u00e9paration st\u00e9r\u00e9ophonique moins importante si on le compare \u00e0 d\u2019autres m\u00e9thodes d\u2019enregistrement st\u00e9r\u00e9ophonique, tel le AB ou ORTF.<\/p>\n Plac\u00e9 \u00e0 distance de l\u2019action principale (pour ne pas entendre les acteurs), il permet aussi d’enregistrer en m\u00eame temps que les sons du tournage une banque de sons d\u2019ambiance qui servira \u00e0 la postproduction du projet, j\u2019ai pu b\u00e9n\u00e9ficier de cet atout r\u00e9cemment , plus de d\u00e9tails sur ma fiche du film Rebelle<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n Une confusion persiste parmi les monteurs sonores au sujet de l’utilisation au mixage des sons M\/S.\u00a0 Une r\u00e9partition des sons du tournage entre les dialogues et les effets doit se faire, pour refl\u00e9ter leurs fonctions respectives dans le mix final. Ainsi, une deuxi\u00e8me perche sur l’action demeurera dans le groupe des dialogues alors qu’une ambiance retir\u00e9e de l’action sans le sons des acteurs, donc uniquement l\u2019ambiance du lieu, se retrouvera entre les mains du monteur des ambiances ou des effets. En tant qu’effet sonore, les pistes M\/S sont plus susceptible d’\u00eatre utilis\u00e9 en st\u00e9r\u00e9o ou en surround.\u00a0 Soyez vigilent pour ne pas garder deux version identiques et en synchronisation des sons dans les dialogues et les effets sonores, car des probl\u00e8mes de d\u00e9phasage surviendrait \u00e0 cause du d\u00e9doublement.<\/p>\n Les qualit\u00e9s de la captation cardio\u00efde (M), avec une bonne attaque, un point de vue pr\u00e9cis et son ambiant limit\u00e9, est une source de choix pour le montage des effets sonores, qui, la plupart du temps seront mont\u00e9s en mono. Le mixeur se chargera de son emplacement dans l\u2019espace sonore. Le microphone bidirectionnel (S) peut \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9 comme une source mono, il est moins sensible aux basses fr\u00e9quences et donne un point de vue plus loin du sujet.\u00a0 Il a des attaques moins prononc\u00e9es et donc moins de dynamique. Il procurera une source tr\u00e8s diff\u00e9rente en comparaison au M, ce qui peut \u00eatre un atout si le M a un probl\u00e8me technique ou si l\u2019on recherche un son plus \u00e9loign\u00e9 et diffus.<\/p>\n Lors de mes premi\u00e8res ann\u00e9es de montage sonore, nous montions les ambiances M\/S non-d\u00e9cod\u00e9es sur des pistes d\u00e9di\u00e9es\u00a0au M\/S.\u00a0 Ces pistes, une fois au mix, passaient dans une chaine de d\u00e9codage analogue. Cette technique permettait au mixeur de modifier l’image st\u00e9r\u00e9ophonique en temps r\u00e9el, jouant avec le gain du M par rapport au S, avant l\u2019envoi dans le d\u00e9codeur, selon l’effet st\u00e9r\u00e9ophonique recherch\u00e9.\u00a0 Le passage de la technologie analogue au num\u00e9rique puis au mixage virtuel a modifi\u00e9 ces proc\u00e9dures dans notre pratique. Parce que plus simple \u00e0 g\u00e9rer au mixage, il est tr\u00e8s r\u00e9pandu maintenant de d\u00e9coder le M\/S au montage sonore. Plusieurs nouveaux plug-ins de spatialisation s\u2019offrent \u00e0 nous, notamment lorsque l\u2019on veut produire une ambiance coh\u00e9rente et naturelle dans les trois haut-parleurs avant (LCR). Cela permet d’uniformiser le son du tournage avec les nouveaux sons d\u2019ambiances et effets sonores ajout\u00e9s au montage son, ce qui aide grandement \u00e0 donner de la v\u00e9racit\u00e9 au son de la sc\u00e8ne.\u00a0 Ainsi, j\u2019ai pu recommencer dans les derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 fournir des sources MS non d\u00e9cod\u00e9es au mixage, laissant \u00e0 nouveau au mixeur, avec une cha\u00eene de d\u00e9codage \u00e0 l\u2019interne, un \u00e9ventail de possibilit\u00e9s, modifiable en temps r\u00e9el. Il est \u00e0 noter que les plug-ins de spatialisation que j\u2019ai exp\u00e9riment\u00e9s r\u00e9agissent bien aux sources M\/S, qu\u2019ils soient d\u00e9cod\u00e9s ou non-d\u00e9cod\u00e9s, d\u2019abord faut-il pouvoir s\u00e9lectionner le type de la source \u00e0 l\u2019entr\u00e9e, M\/S ou st\u00e9r\u00e9o.<\/p>\n Certaines pr\u00e9cautions doivent \u00eatre prises lors du d\u00e9codage initial afin de ne pas causer de surprise lors des livraisons finales du film dans le format LtRt (Dolby Surround). Un d\u00e9codage important (plus de 90 degr\u00e9s) de la composante S (les c\u00f4t\u00e9s) par rapport au M (devant) \u00e9largira l\u2019image st\u00e9r\u00e9o et provoquera une augmentation des composantes hors-phase entre le canal de gauche et droite. Ces composantes hors-phase seront interpr\u00e9t\u00e9es par la matrice Dolby Surround comme des \u00e9l\u00e9ments Surround\u00a0 lors d\u2019une conversion en LtRt car ce syst\u00e8me se sert des \u00e9l\u00e9ments hors phase pour cr\u00e9er la piste surround. Autre pr\u00e9caution, je d\u00e9code les sons M\/S en st\u00e9r\u00e9o avant de faire d’autres effets logiciels plus \u00e9labor\u00e9s.<\/p>\n Le micro M\/S procure beaucoup de souplesse \u00e0 chacune des \u00e9tapes de la production \u00e0 la postproduction. Il est donc important d’analyser les avantages et les limites de chaque enregistrement isol\u00e9ment afin d\u2019en maximiser son utilisation dans le r\u00e9sultat final. Le d\u00e9codage \u00e0 l\u2019\u00e9tape finale de mixage se fait avec l\u2019ensemble des autres \u00e9l\u00e9ments mix\u00e9s.<\/p>\n L\u2019\u00e9criture de cet article m\u2019a forcer \u00e0 clarifier et pr\u00e9ciser mes pratiques et impressions, acquises en pratiquant mon m\u00e9tier avec mes coll\u00e8gues monteurs et mixeurs ainsi qu’en fouillant sur l’internet. Comme \u00e0 chacune des fois o\u00f9 j\u2019approfondis l\u2019\u00e9tude d\u2019un sujet, j’y constate une partie de mon ignorance. Vos opinions, impressions, corrections, ajouts sont les bienvenus dans les commentaires. Voici d\u2019autres interventions pertinentes et approfondies que l\u2019on retrouve ailleurs sur le net au sujet du M\/S et autres sujets connexes:<\/p>\n<\/p>\n http:\/\/designingsound.org\/2011\/08\/tim-nielsen-special-ms-recording\/<\/a><\/p>\n <\/cite><\/p>\n<\/p>\n http:\/\/thesoundmyheadmakes.blogspot.ca\/2012\/09\/quad-miking-dual-ms-update.html<\/a><\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bien que les premi\u00e8res th\u00e9ories et pratiques au sujet de l\u2019enregistrement st\u00e9r\u00e9ophonique de type M\/S aient plus de cinquante ans, plusieurs personnes sont toujours r\u00e9ticentes quant \u00e0 leur utilisation r\u00e9guli\u00e8re en production ou en postproduction, lors du montage sonore et du mixage sonore. Les raffinements des logiciels de traitement en postproduction et les am\u00e9liorations de![\"\"](\"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/img_2008-300x224.jpg\" "\\"IMG_2008\\"")
<\/a>L\u2019ajout d’un\u00a0couple M\/S au tournage peut servir de deuxi\u00e8me perche pour l’action et aussi pour l’ambiance de l’action. On se servira des prises non utilis\u00e9es au montage pour grossir la foule.<\/p>\n
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