{"id":44,"date":"2010-12-08T16:37:31","date_gmt":"2010-12-08T16:37:31","guid":{"rendered":"http:\/\/martinpinsonnault.com\/?page_id=44"},"modified":"2011-04-07T13:06:12","modified_gmt":"2011-04-07T17:06:12","slug":"eye-of-the-beholder","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/fr\/films\/eye-of-the-beholder\/","title":{"rendered":"Eye of the Beholder"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Travailler avec Le r\u00e9alisateur australien Stephan Elliott, \u00e9galement connu pour The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert<\/strong><\/em> a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience tr\u00e8s enrichissante pour moi au niveau de la conception sonore.\u00a0 Il avait une vision tr\u00e8s int\u00e9ressante du son et son film avait un excellent potentiel sonore.\u00a0 Je suis pr\u00eat \u00e0 tout moment pour lui!<\/p>\n

18 semaines de montage effet sonore. J’ai eu le temps de jouer avec les sons. Le r\u00e9sultat sonore donne une bande sonore dense et vivante avec plusieurs couches, avec plusieurs manipulation de vitesse et d’\u00e9galisation et autres stretch disponible du Fairlight MFX 3.\u00a0 Plus il y a du temps, plus le r\u00e9sultat devient original, riche, unique, personnel, pr\u00e9cis et rigoureux.<\/p>\n

Plusieurs lieux, la ville, les d\u00e9serts, les centres-villes, les sons de nature, les grillons, les insectes … les sifflements … la vapeur, des crissements, les close-up, le montage agressif, les trains, les avions, les voitures, l\u2019accident, les grognements d\u2019animaux, les cloches d\u2019\u00e9glise bizarres…<\/p>\n

Le design sonore des divers appareils \u00e9lectroniques a \u00e9t\u00e9 fait en utilisant beaucoup de sons d’insectes (grillons, cigales) \u00e9dit\u00e9s par petits bouts, renvers\u00e9s, d\u00e9cal\u00e9s, ralentis, \u00e9dit\u00e9s, dupliqu\u00e9s, acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s en vitesse aux extr\u00eames dans le but de d\u00e9velopper un langage complet de fonctionnement avec les outils d’espionnage de Ewan McGreggor. Tout cela pour donner un son plus organique, qui \u00e9veille le sens de l\u2019ou\u00efe. Le son transcende l\u2019\u00e9motion des personnages en pointant diff\u00e9rents d\u00e9tails sonores dans le temps pour aider \u00e0 dynamiser et ponctuer le r\u00e9cit.<\/p>\n

Son fusil-magn\u00e9toscope au d\u00e9but a \u00e9t\u00e9 fait en passant le son source dans un ring modulator pour faire varier les changements dans la texture sonore en fonction de ces mouvements, Merci \u00e0 Guy Pelletier pour son ing\u00e9niosit\u00e9!<\/p>\n

Respirations, g\u00e9missements, sons d\u2019animaux sont des \u00e9l\u00e9ments avec lesquels j\u2019ai jou\u00e9s pour installer une tension particuli\u00e8re avec des sons obsessionnels.<\/p>\n

La musique a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par Marius Devries, un membre de Massive Attack, donnant le ton pour une trame sonore actuelle, en faisant un bon m\u00e9lange avec mes machins electroniques et organiques.<\/p>\n

Les ambiances ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9mix\u00e9s s\u00e9paremment, ce qui a \u00e9t\u00e9 quelque chose de sp\u00e9cial pour moi \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n

G\u00e9n\u00e9rique:<\/strong><\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Pays:<\/strong><\/td>\nCanada, UK, Australia<\/td>\n<\/tr>\n
Compagnie de production:<\/strong><\/td>\nFilmline International<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e:<\/strong><\/td>\n1999<\/td>\n<\/tr>\n
R\u00e9alisateur:<\/strong><\/td>\nStephan Elliott<\/td>\n<\/tr>\n
Producteur:<\/strong><\/td>\nNicolas Clermont<\/td>\n<\/tr>\n
Musicien:<\/strong><\/td>\nN.D.<\/td>\n<\/tr>\n
Superviseur de montage sonore:<\/strong><\/td>\nViateur Paiement<\/td>\n<\/tr>\n
Concepteur sonore:<\/strong><\/td>\nMartin Pinsonnault<\/td>\n<\/tr>\n
Monteur effet sonore:<\/strong><\/td>\nMartin Pinsonnault<\/td>\n<\/tr>\n
Preneur de son:<\/strong><\/td>\nClaude Lahaye<\/td>\n<\/tr>\n
Monteur dialogue:<\/strong><\/td>\nGuy Pelletier<\/td>\n<\/tr>\n
Bruiteur:<\/strong><\/td>\nJ\u00e9rome D\u00e9carie<\/td>\n<\/tr>\n
Preneur de son bruitage:<\/strong><\/td>\nJocelyn Caron<\/td>\n<\/tr>\n
Preneur de son postsynchronisation<\/strong>:<\/strong><\/td>\nN.D.<\/td>\n<\/tr>\n
Superviseur de postsynchronisation<\/strong>:<\/strong><\/td>\nKirby Jinnah<\/td>\n<\/tr>\n
Mixeur<\/strong>:<\/strong><\/td>\nHans Peter Strobl<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Travailler avec Le r\u00e9alisateur australien Stephan Elliott, \u00e9galement connu pour The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience tr\u00e8s enrichissante pour moi au niveau de la conception sonore.\u00a0 Il avait une vision tr\u00e8s int\u00e9ressante du son et son film avait un excellent potentiel sonore.\u00a0 Je suis pr\u00eat \u00e0 tout moment pour
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