{"id":3452,"date":"2012-03-10T19:04:36","date_gmt":"2012-03-11T00:04:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/"},"modified":"2019-05-02T21:46:39","modified_gmt":"2019-05-03T01:46:39","slug":"war-witch","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.martinpinsonnault.com\/fr\/films\/war-witch\/","title":{"rendered":"Rebelle"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>J’ai rencontr\u00e9 Kim en 2004, pour Le Gant<\/em><\/strong>, un court-m\u00e9trage sur lequel nous travaillions ensemble. Nous nous retrouvons sur Rebelle<\/strong><\/em>, un film \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 par lui.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois pr\u00e9sente la plupart du temps une forme de qu\u00e9b\u00e9citude; ce n’est pas le cas de Rebelle<\/strong><\/em>. On y pr\u00e9sente des personnages africains et une histoire d’enfant-soldat rebelle sous l’oeil et l’oreille de Qu\u00e9b\u00e9cois. Une jeune fille se fait kidnapper et devient soldat afin de combattre le gouvernement. Les \u00e9preuves humaines se succ\u00e8dent; elle encaisse les coups, tout en faisant preuve de r\u00e9silience.<\/p>\n

Ma premi\u00e8re question pour Kim \u00e9tait de savoir quel type de son nous allions assigner au film: s’agirait-il d’une illustration sonore r\u00e9aliste ou d’un peu plus… Quelques autres questions au moment du visionnement m’ont permis de comprendre qu’il voulait coller \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Nous avons parl\u00e9 d’esth\u00e9tique g\u00e9n\u00e9rale, \u00e0 propos de Fish Tank<\/strong><\/em>, et aussi, bien s\u00fbr, de Saving Private Ryan<\/strong><\/em> et autres bons films de guerre. Il veut un son vrai, des guns percutants, une for\u00eat authentique, du bruitage sensible, une bande sonore fid\u00e8le \u00e0 ses sujets, vraie et sans artifice. Il souhaite que le son adopte en quelques rares occasions le point de vue du personnage principal, sinon ses pens\u00e9es. La musique ne sera pr\u00e9sente qu’en source, \u00e0 quelques occasions. La table est mise.<\/p>\n

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Ayant pr\u00e9vu la postproduction sonore \u00e0 compter de d\u00e9cembre 2011 et le mixage en f\u00e9vrier 2012, cela nous donnait huit semaines pour r\u00e9aliser le montage sonore ainsi que trois semaines de mixage en f\u00e9vrier. Nous avons d\u00fb changer l’horaire de postproduction afin de devancer le mixage au d\u00e9but de janvier, dans la perspective o\u00f9 le film serait s\u00e9lectionn\u00e9 pour le Festival de Berlin. Nos efforts furent par la suite justifi\u00e9s par la s\u00e9lection du film au Festival, qui nous contraignit effectivement \u00e0 terminer plus t\u00f4t! Il est toujours extr\u00eamement d\u00e9chirant d’\u00eatre bouscul\u00e9 par des \u00e9ch\u00e9ances ou des horaires. Certains diront que \u00e7a fait partie de notre m\u00e9tier… Je ne m’y habitue pas.<\/p>\n

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Ne poss\u00e9dant aucun son original de la r\u00e9gion vis\u00e9e, \u00e9galement peu de sons de guerre, il \u00e9tait imp\u00e9ratif de d\u00e9cider rapidement comment nous allions rassembler les \u00e9l\u00e9ments sonores n\u00e9cessaire au film ainsi qu’\u00e0 la bande internationale (M&E). Avec l’aide des producteurs Pierre Even et Marie-Claude Poulin et du preneur de son, Claude La Haye, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de miser d’abord sur les sons libres et sur les sons des tournages. En cernant bien les lieux et les besoins sonores qui leur sont propres, en parcourant les sites des tournages \u00e0 la recherche d’ambiances uniques, en enregistrant une grande quantit\u00e9 de sons en M\/S au tournage, en accompagnant Kim et en participant au mixage, Claude apporte une contribution originale et majeure au film. Il y a lieu de noter que son syst\u00e8me complet de prise de son Cantar X2, 8 pistes, avec deux micros Schoeps CMIT 5U et un couple M\/S Schoeps (MK41, MK8) devient un outil de choix pour l’enregistrement de notre mati\u00e8re premi\u00e8re: les sons.<\/p>\n

J’ai r\u00e9pertori\u00e9 au del\u00e0 de 400 sons en M\/S, qui nous ont servis au montage sonore par la suite. Il nous aura fallu, \u00e0 Jean-Fran\u00e7ois Sauv\u00e9, monteur sonore chez Vision Globale et \u00e0 moi, une trentaine de jours pour r\u00e9aliser le montage. Claire Pochon a mont\u00e9 la piste dialogue et la narration, beaucoup de travail qui ne para\u00eet pas puisqu’il est bien fait. \u00c0 \u00e9couter les sc\u00e8nes de foules et de chansons, pour la largeur, le nombre et la vari\u00e9t\u00e9… Pour ce qui est des sons de mitraillettes AK-47, c’est en combinant les meilleurs enregistrements synchronis\u00e9s et en ajoutant des ponctuations diverses d’autres sources que nous y sommes parvenus.<\/p>\n

Ce film m’a fourni l’occasion d’ajouter d’autres sons \u00e0 ma sonoth\u00e8que. Les sons d’impacts de roches et de poussi\u00e8res de diff\u00e9rents volumes auraient pu difficilement n’\u00eatre faits qu’au bruitage. J’ai donc achet\u00e9 Rocks Sound Library CRFX-002<\/strong> de Chuck Russom FX<\/a> pour compl\u00e9ter et ajouter des textures sonores. J’en ai utilis\u00e9 plusieurs dans la sc\u00e8ne de fusillade aux abords du fleuve.\u00a0 J’ai aussi achet\u00e9 la collection de sons AK47 PACK EFX-AK47<\/strong> de EFX SOUND LIBRARY<\/strong>. J’en attendais des ponctuations plus proches ou plus sourdes ou plus grasses. Ce que j’ai eu en plusieurs d\u00e9clinaisons!<\/p>\n

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Le bruitage de sons de jungle et de d\u00e9sert a n\u00e9cessit\u00e9 plusieurs nouvelles textures de sable , de terre, de roches et de v\u00e9g\u00e9tations vari\u00e9es, selon des grosseurs et formes diff\u00e9rentes. Nous avons lou\u00e9 deux armes similaires \u00e0 celles que nous retrouvons dans le film.<\/p>\n

Trois semaines denses de mixage furent requises, \u00e9l\u00e9ments de livraison compris! J’\u00e9tais en compagnie de Bernard Gari\u00e9py Strobl, Kim et Claude. Sans pr\u00e9mix, en jouant avec de nombreux \u00e9l\u00e9ments, Bernard a m\u00e9ticuleusement mix\u00e9 le son du film \u00e0 la fa\u00e7on d’un tricot, dans une d\u00e9marche cr\u00e9ative d’\u00e9quipe respectueuse et efficace. Confiant, Kim nous a soutenu dans l’\u00e9laboration de l’esth\u00e9tique sonore dans le peu de temps qu’il nous restait.<\/p>\n

\u00c0 Berlin, Rachel a gagn\u00e9 le prix d’interpr\u00e9tation, un d\u00e9part \u00e9clatant. Les films ont une histoire qui d\u00e9passe celle qu’elle repr\u00e9sente. La br\u00e8ve histoire publique de Rebelle laisse pr\u00e9sager le meilleur pour sa survie en salle!<\/p>\n

Voici un son d’une grande porte de m\u00e9tal, enregistr\u00e9 lors du tournage. Il est sans contredit un des \u00e9l\u00e9ments importants de la conception sonore du film.<\/p>\n